The fiancée

En musique, c'est comme en cinéma ou en littérature, dès qu'un filon marche, on l'exploite jusqu'au bout, quoiqu'il advienne. La seule finalité étant de faire sauter la banque une fois et d'empiler les petites liasses de billets verts derrière. Et dans le genre, Solid State Records est la mine d'or du genre avec sa flopée de combos metalcore estampillé "chrétiens" histoire de jouer finement le coup d'un point de vue marketing alors qu'en fait, le style pratiqué n'est "que" du metal bourrin sommes toutes assez basiques à deux ou trois exceptions près (August Burns Red, The Showdown et Underoath sortant quand même du lot...).

Le problème, c'est qu'à ce petit jeu-là, on risque assez facilement d'en faire des tonnes ou de livrer la sortie de trop, ce que n'est pas (évacuons le sujet tout de suite), ce The fiancée quand bien même ses géniteurs apparaissent par instants comme des sous-clones d'Every Time I Die ou Norma Jean en plus mathcore que brutalement hardcore metal. Dans les faits, si l'inaugural "Back to back" éraille bien les conduits auditifs d'entrée de jeu, l'album souffre de baisses d'intensités assez surprenante à ce niveau ("They faced each other", "The deaf policeman"). Là où la puissance de feu du groupe est justement censée masquer les clichés et autres poncifs les plus évidents, The Chariot gagne ses galons de groupe "qui compte" en frappant surtout très fort au rayon riffing schizo et hurlements déments ("They drew their swords", "And shot each other").

Parce que chutes de tensions d'accord, mais The fiancée fait partie de ces albums qui peuvent se révéler moins prévisibles qu'il n'y paraissait au premier album, notamment par le biais d'un duo avec la chanteuse de... Paramore (si si), sur l'efficace mais étrange "Then came to kill" avant de tout lâcher façon screamo-core écorché vif sur l'abrasif et saignant "Forgive me Nashville". Loin de n'être qu'un énième ersatz métallique à mèche vaguement instrumentalisé "christancore" pour cartonner les charts ("The two dead boys"), The fiancée n'en reste pas moins un album en demi-teinte, certes pas mauvais du tout, mais un peu trop entre deux chaises et manquant de ce supplément d'âme (et de talent ?) pour réellement s'affirmer comme un poids lourd du genre. Par contre, pourquoi faire le "The trumpet" de fin ?